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端砚设计之——布局

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        任何一方精美的端砚作品都要有好的布局。布局好与否不仅能体现作品深层次的文化内涵,增加它的艺术性和审美情趣,更能准确地利用石质、造型、意境和神韵去表现它的艺术美感,增强作品的艺术效果。
        所谓布局,就是把创作者在心中构思的主题内容,经过反复推敲,演变为实物图景,并在砚面进行有层次的组合连接(取舍)或艺术加工,使砚面形成一幅主体效果图案。

布局的步骤

  布局在端砚设计中极为重要,它主要有以下步骤:
  1、初稿。主要是勾勒出主题的轮廓,确立砚面题材的雕刻技法和流派风格。
  2、样稿。当砚面出现一幅符合砚雕主题的画面时,设计者会不断地对砚雕画稿进行修正和充实。但首先要考虑到砚堂与雕刻主题占有的位置比例是否协调,砚形、砚池、砚堂与题材的和谐,石品与题材的关系等等。
  3、定稿。当样稿完成之后,最后就要看砚的整体布局。无论是山水砚还是仿古砚或其他类型砚,首先要检查图案布局是否合理,结构是否臃肿,空间层次是否协调,纹饰是否符合逻辑。

布局的表现形式

  布局的表现形式多样,能让布局更有艺术性、科学性和趣味性。主要有以下几种:
  1、以砚形决定布局形式:如随形砚类(山水砚、人物砚、文人砚、把玩砚等);
  2、以砚形决定题材内容:如仿古砚类(古琴、古钟、古钱币等)、植物类(瓜果砚、豆类砚等);
  3、以砚形石质服务于内容:如端石中的鱼脑冻、蕉叶白、火捺、石眼等(观赏砚、平板砚)使布局的图案形式与内容协调统一,相互呼应,达到完美的结合。
  确定画面的主次关系,安排其中的虚实、疏密、开合,最后形成严密的整体。一幅艺术图景,选用哪种砚材,哪种雕刻技法,是布局乃至整个作品成功与否的关键。

  大家都知道,在砚石上构思山水画面,有一个难点,就是凹凸不平。要想把心中构思的主题完整地描绘在砚面上是不可能的,但必须要注意运用好形、意、神三者的关系,不论在布局还是在制作中都要牢牢记住这一点。只有把握好这种关系,作品的主题才会突出。

  历代砚雕艺术家在创作中都会根据不同砚形题材,不同层面用不同的手法进行艺术处理,并把充满理、情、趣、韵的诗境带到题材中,去融化砚面的不足之处并加以表现充实,让人们在多种层次画面意境中尽量去体会、反复地品味,使两者相互传递设计者的思想情感,去诱发他们的想象和联想,用心灵去感受艺术的魅力。

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